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文/严杰夫
艾柯在《无限的清单》里,曾提到作家在作品中不厌其烦地列举书单的现象,对此,艾柯解释道,“他们以开清单的方式来说他们想说的话,是出于他们对过度的喜爱,是出于骄傲,以及对文字的贪婪,还有,对多远、无限的知识——快乐的知识——贪求。”可见,文字或者书籍同样会让产生贪婪和欲望。
当然,中国古人所说的“书中自有黄金屋”,肯定与博尔赫斯们对文字的“欲望”,是完全不同的两个概念。作家们探求的并非虚构世界里存在的物质利益,而是蕴藏其中的无穷的创作智慧。因此,在自己的作品中加入“书籍”或者“文字”的元素,也成为西方文学中的一种常见现象。
《査令十字街84号》自然是其中最蜚声的一部。除此以外,A.S.拜厄特的《占有》、马克斯?苏萨克的《偷书贼》也是在“书”的主题上演绎出了动人的故事。在魔幻文学领域,“书”更是作家们喜欢借助的工具:德国作家柯奈莉亚?芳珂的“墨水世界”三部曲,就以书为线索搭建起了一个宏大的虚构世界。同样来自德国的作家瓦尔特?莫尔斯,创作的那部《梦书之城》,更不仅以书为核心元素,而且真正将书和作家作为主人公,演绎出了一段惊心动魄的传奇。
《梦书之城》讲述了诗龙堡的诗龙族年轻作家“传说雕龙”戏尔得衮斯特,背负教父丹斯洛的遗嘱,前往书乡市寻找传奇天才作家,并试图探寻创造奥义的故事。在这个过程中,戏尔得衮斯特不幸遭歹人陷害,落于书乡市的地下世界中。在这里,他不断躲避地下生物的吞噬,也费尽心机逃离“猎书徒”的捕杀,最终发现他所寻找的那位天才作家,早已化身为地下世界最恐怖的魔王“影皇”。幸运的是,“影皇”并未完全丧失本真,仍保留着一份对文学挚爱,这也让他对戏尔得衮斯特有了特别的偏爱。最终,在“影皇”的帮助下,戏尔得衮斯特不仅体会到文学创作的终极奥义——“奥母”,而且在书乡市的黑暗势力被消灭后,得以重新返回地上世界。
《梦书之城》里的情节,与西方同类的冒险故事并无多大不同。它别具一格的是,其中的各种角色都与书多少有着联系。故事的主角“传说雕龙”和地下世界的魔鬼帝王“影皇”,本就具有作家的身份。故事的发生地点——书乡市,则是作者虚构世界里的书籍创作、出版和贸易中心,是一个以书为中心而孕育发展起来的城市。整个书乡市的社会生态更是围绕书形成:受雇于收藏家或书商的猎书徒,来往于地上书市和地下迷宫之间,他们从地下寻找、猎捕珍贵图书,将其带回地面;表面待人和善的书商和出版经纪大多道貌岸然,为了控制整个书市,背后都隐藏着不可告人的秘密;还有生活在地下世界的各种奇诡生物,也都借着书籍为生:以背诵伟大作家作品为生的书灵,被传说为一类恐怖的生物;穿梭于地下的各种虫豸、蜘蛛和书蠧,也会给探访者带来生命危险;不过,最重要的是,隐藏在地底下各种奇特的书:带有机关的书、会让人中毒的书,以及有着生命的“活书”。

从某种程度上来说,莫尔斯的故事严谨地参考了古典魔幻文学的那些经典元素。在他的故事里,黑暗的一方实力强大、狡诈多端而难以征服,与之相对的主角则看似要弱小许多。与《指环王》里的霍比特人佛多一样,“传说雕龙”戏尔得衮斯特在故事发生前,从未离开过故乡诗龙堡,并且还是一位没有出版过作品的青年作家而已。当然,与佛多的中土之旅一样,戏尔得衮斯特在书乡市的探险,同样是他的成长之旅。在他认识了外乡世界的险恶的同时,更是体会到了此生尚未接触过的文学世界最伟大的神秘力量。
事实上,同托尔金、C?S?刘易斯等魔幻作家一样,莫尔斯通过包括这部《梦书之城》之内的数部作品,建构起了属于自己的虚构世界——查莫宁。《梦书之城》中提及的诗龙堡、书乡市都是存在于查莫宁大陆上的城市。借着这个虚构世界,莫尔斯先后创作了《来自矮人国的小兄妹》、《鲁莫与黑暗中的奇迹》等一系列作品,这些彼此独立却暗中关联的故事,或许将令查莫宁大陆,会与托尔金的中土世界、刘易斯的纳尼亚大陆一起,成为读者心神向往的那些“异域”。早年就以漫画创作而名声大噪的莫尔斯,如今依旧在查莫宁大陆上延续着自己“冒险”。在《梦书之城》中,我们跟随希尔得衮斯特的旅程已经结束,但莫尔斯的故事尚未结束,我们也将继续跟随他的文字,去探寻查莫宁大陆上新的传奇。
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