《精灵宝可梦Go》（Pokémon GO，又译《口袋妖怪：GO》）的走红可以说是偶然也是必然。这款由任天堂、Pokémon公司和谷歌的Niantic Labs公司联合制作的现象级手机游戏，很难被归类进传统的游戏分类中——它被称为是一款“现实增强宠物养成对战类RPG手游”。

 

看到这个名称，熟悉游戏分类的朋友一定就知道，这款游戏究竟融合进了多少元素。但总结来看，《精灵宝可梦Go》的亮点还在于引入了AR技术和LBS地理位置服务技术。只是，LBS地理位置服务技术在目的上，也是为了增强用户对AR的体验。所以，归根到底，《精灵宝可梦Go》的走红，是因为它找到了AR技术和经典游戏间那个最佳的契合点。

 

 

当然，《精灵宝可梦Go》的里程碑意义还不在于为经典游戏引入了AR技术，而在于通过这样的设计，用户可以与虚拟角色进行互动，而互动的场所是我们的真实世界，并且在移动设备的帮助下，这种互动已经没有了地域界限。从这个角度来看，我们似乎可以说，人类已经正式进入 “二次元时代”。

 

对于很多年轻人来说，“二次元”已经不算是新鲜的名词。这个从邻国引入的文化概念，也让许多动漫和游戏爱好者沉浸在虚拟世界中，有了“合法”的世界观和理论支撑——那些用动画线条勾勒出来的虚拟世界也有存在的价值，我们被它和其中的角色吸引，也不是“无厘头”的。毕竟，让我们莽撞闯入另一个次元的是那只“兔子”，没有人会将一切的责任都看成是爱丽丝的错。

 

当然，平时生活在“三次元”（现实世界）的ACGNer（“二次元”爱好者），哪里会满足于只在有限的漫画方格和显示器屏幕里，去窥视和体验“二次元”世界。打通“二次元”与“三次元”间的界限，是每一个ACGNer的终极梦想。沃卓斯基兄弟（现在已经变成姐妹了）的那部《骇客帝国》正是对这种梦想的宣言，所以当ACGNer看到尼奥在虚拟和现实中穿梭、在二次元和三次元间死去又活来时，一定是泪流满面的。

 

只是《骇客帝国》只能让我们在大荧幕上“过了把瘾”，ACGNer依旧只能在二维空间里去体验神奇的虚拟世界。不过，随着3D、投影、AR、VR等成像技术渐趋成熟，ACGNer看到了梦想实现的可能。“二次元”世界的大门似乎已缓缓向我们打开了。

 

 

还记得人们7年前排队观看的首部“3D+IMAX”电影《阿凡达》吗？直到今天，很多人在评价这部电影的时候，还只是从技术层面去点评它的意义和价值。事实上，它是“二次元时代”的一个开端，是改写人类文明史的标志。《阿凡达》的意义在本质上不是利用了“3D+IMAX”技术，而是卡梅隆在电影里虚构了一个“潘多拉星球”，那是一个标准的“二次元世界”，而通过“3D+IMAX”技术，这个“二次元世界”与我们的现实世界连通了。身处在“三次元”里的人们，在电影里通过仪器化身为“二次元”角色（纳美人），并在那个“二次元世界”里驯龙、撩妹、打猎、战斗和翱翔。现在，你是不是才想起来，主角杰克·萨利脑袋上连接的仪器，跟《骇客帝国》里尼奥脖子后面插的设备差不多？

 

其实，《阿凡达》并不是人们第一次努力沟通“二次元”和“三次元”。在“二次元”的故乡日本，一家名为Crypton Future Media的公司就于2007年使用雅马哈公司的语音合成程序，开发了一个音源库（本质上是一款软件），并将其开发成一个虚拟歌手“初音未来”。

 

 

Crypton借着“二次元”设定，使得公司旗下的音乐软件一炮而红，发售三个月就创下了25000的销售量，成为音乐软件领域的奇迹。当然，“初音未来”并没有只作为一款软件而停在用户的电子设备中。没多久，“初音未来”就以一个“葱色少女”形象为人所知。接着，Crypton还借助Kimoto公司的2.5D半全息透明屏播放3D影像技术，为“初音未来”举办了多场演唱会（2015年在中国上海举办过）。就是这样，全球第一个虚拟音乐偶像诞生了。

 

与《阿凡达》里的人物相比，“初音未来”更像是生活在“三次元”里的“二次元”角色，通过音源库软件和投影技术，“初音未来”可以更好地和ACGNer进行互动。所以，尽管只是世界观上的转换，仅仅只有一个人物形象的“初音未来”，却比《阿凡达》更能给ACGNer带来沉浸感。

 

当然，《阿凡达》和“初音未来”带来的体验是完全不同的，前者不仅设计了虚拟人物，也架构了一个宏大的虚拟世界；“初音未来”则是增添了我们与“二次元”角色之间的交流和互动。所以，我们很难去简单地评论《阿凡达》与“初音未来”，它们各自所呈现的虚拟现实孰优孰劣。

 

 

而回头再来看当下火热的《精灵宝可梦Go》游戏，它在技术实现上的复杂程度显然并不比《阿凡达》和“初音未来”更复杂。它只不过是利用到了手机的镜头、经典的精灵动漫角色以及定位系统，但它却同时实现了《阿凡达》和“初音未来”中呈现的虚拟现实体验。

 

对于用户来说，手机镜头里的“地图”就是我们生活其中的现实的“三次元”世界。只是，经过了镜头的“过滤”，“三次元”其实已经被“二次元”替代了，而比卡丘等精灵就是作为这种区别的标志。于是，手机就成为那个连接“二次元”和“三次元”的通道，就像是爱丽丝跳入的那个树洞，也像是村上春树的《1Q84》里青豆在高速公路边爬下的那架应急梯。

 

《精灵宝可梦Go》就是如此简单地打开了连接“二次元”和“三次元”的那扇大门。或许，就像查理·芒格所说的lollapalooza效应，每当多个不同的模型被恰当地叠加起来时，往往会造就出无法想象的奇迹。所以，当Crypton把雅马哈的音乐合成技术与Kimoto公司的显示技术“倒入”一个培养皿时，就孕育出了“初音未来”这个迷人的少女偶像；而当任天堂、Pokémon、Niantic Labs这些现代的“炼金士”，将游戏、移动设备、照相镜头、定位系统这些技术倒入一个“炼丹炉”，却意外地打破了“二次元”和“三次元”的边界。

 

想到这里，我不禁要去猜想，《精灵宝可梦Go》的发明，会不会就是某位ACGNer或某个ACGNer团体的阴谋。但如今我们已别无他法，只好接受这样的现实：欢迎来到“二次元时代”！

 

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